北京中间美术馆即将呈现大型研究展览 “巨浪与余音--重访1987年前后中国艺术的再当代过程”。展览从属于“社会主义现实主义的回响”系列研究。该研究由艺术家刘鼎与艺术史家卢迎华共同发起，旨在辨析与反思中国有关“当代艺术”的历史叙述与建构。

​　　巨浪与余音--重访1987年前后中国艺术的再当代过程

　　2020年11月14日至2021年5月9日

　　中间美术馆，北京海淀区杏石口路50号

　　展览将于11月18日举办开幕式；11月16日至17日，美术馆正常闭馆；11月14日至15日为预约观展，请邮件至info@ioam.org.cn提前预约，以邮件回复为准。

　　参展艺术家与艺术团体（按姓氏拼音排序）

　　陈少平，陈文骥，陈箴，池社（张培力、耿建翌、宋陵、包剑斐、王强、关颖），丁方，丁乙，冯国东（曾用名冯国栋），傅中望，顾德新，谷文达，罗伯特·劳森伯格，李邦耀，李老十，李路明，李青萍，李山，李晓斌，李秀实，林春，林达川，林岗，刘海粟，吕胜中，M 艺术群体（杨晖、宋海东、赵川、胡曰龙、李祖明、龚建庆、申凡、汤光明、杨旭、汪谷清、翁立平、付跃慧、秦一峰、杨冬白、周铁海），毛旭辉，孟禄丁，闵希文，南方艺术家沙龙（王度、陈劭雄、林一林、黄小鹏、梁钜辉等），厐壔，秦一峰，沙耆，尚扬，舒群，宋海东，宋陵，孙良，汪日章，王广义，王浩，王鲁炎，王友身，韦启美，温普林，WR 小组（大同大张、朱雁光、任小颖等），吴冠中，厦门达达（黄永砯、林嘉华、焦耀明、俞晓刚、林春、纪泰然、蔡立雄、陈承宗、李跃年、李翔、吴燕萍、黄平、刘一菱、沈远、许成斗、黄明），徐冰，徐累，杨诘苍，杨志麟，叶浅予，余友涵，张国梁，张健君，张培力，张伟，张晓刚，赵文量，庄华岳

　　在“思想解放”运动和“改革开放”的背景下，“文化热”在1980年代的展开过程中持续升温。热度积累至1985－1986年，造就了“新潮美术”的最强音。这一时期的艺术界创作活跃，话语激荡。但到了1986年底，却迅速出现“退潮”迹象。“新潮”期间风起云涌的思潮与交锋就此尘埃落定。虽然反思的声音一直如影随形，可更进一步的沉淀还是要等1987年“反资产阶级自由化”运动开始后方才显影。

　　此项研究将1987年作为一个可以被问题化的时间节点。一方面，1987年可被视为一个对1980年代中后期进行分期的时间标识。它在一定程度上启动了中国社会的思想状态由短暂的多元并存转向体制化的变迁。另一方面，循此入手考察艺术家创作上的转向及其背后的思想动力，旨在重新检视1980年代中早期累积的实践经验和思想资源如何被庞杂的现实所转化、吸收、稀释，甚至建构，形成各种艺术的表达方式。

　　1987年的艺术界是平静的，但将“新潮美术”理论化和历史化的行动却在悄然进行。一些话语实践正是从该年开始固化，逐渐偏离创作。艺术发表也不再以团体宣言的形式亮相，艺术家的个体表达日益走向台前。众多个体艺术家，经过了1980年代的数次转身，此时出现了明显的价值转向。他们创作的立足点明晰起来，此后的方向也由是确立。艺术实践在1987年以前可谓“众声喧哗”，之后与紧缩的现实接轨，日渐平滑。尽管整个社会的思想空间受到制约，但文化活动空间却多样起来。这使得艺术家的创作轨迹又一次全方位地与社会空间对接。

　　“巨浪与余音”以1987年为切入点，重访激荡的“1980年代”，并将其放置于有机的历史链条之中，重新辨析“中国当代艺术”的渊源与叙述。在历史钩沉中，如若单独凸显被压制的因素，很容易形成一种排他性和断裂性的叙述。此项研究将以整体性把握“1980年代”，重建作为范畴的“1980年代”与1949年以来至“改革开放”之前的文艺发展进程的历史关联和参照关系，使其背后的历史脉络清楚显现。展览将从实践的具体语境出发，来理解几代艺术家们的转变及其动力。

　　展览将展出59位艺术家（团体）的80余件作品。

　　我们感谢所有参展艺术家对于展览的支持与帮助，我们也对在备展中给予我们慷慨帮助的个人与机构表示由衷的感谢：

　　常青画廊，蜂巢当代艺术中心，谷文达工作室 ，墨斋画廊 ，清华美术学院 ，余德耀美术馆，SPURS Gallery，势象艺术中心 ，香格纳画廊 ，徐冰工作室 ，亚洲艺术文献库 ，中央美术学院 ，中央美术学院美术馆 ，陈婧，陈玺安，杜柏贞，段建宇 ，丰静帆，冯宇，冯兮，封帆，付一凡，管艺，何嘉秋，洪子诚，胡斌，胡建平，华田子，蒋杰，冷林，李大钧，李抗，李墨雪，李睦，李荣蔚，李洋，李垚辰，李浴洋，李知遥，梁勤，梁长胜，林延，刘钢，刘燕，吕智强，彭翔飞，秦剑君夫妇，曲珊璞，沈远，施金乐，施振萍，蓝庆伟，谭骊，田霏宇，凌敏，王俊艺，翁子健，吴洪亮，夏季风，小麦，萧韵之，谢晓泽，邢轺，徐来，许梦辰，杨继栋，于非，余宇，臧红花，张光华，张骥，张兰生，张离，张蔷，张雅秋，张玉，张佐，赵小萌，赵友厚，周大为，朱海娅，朱丽，朱琳，贾伟